Планы каких из приведённых в задании храмов А.В. Щусева представлены на этих иллюстрациях?

Отражение культуры Древней Руси в искусстве русского модерна.
Хронологические рамки эпохи модерна, как правило, предполагают разговор о происозданных в период с 1880-к годов до второй половины 1910-к годов. Само понятие модерн» до сих пор проблематизировано в среде искусствоведов, по сей день как эстетические, так и временные рамки этого стиля могут стать предметом полемики. Более того, даже название стиля сильно колеблется в зависимости от географии. По словам искусствоведа Г. Ельшевской в каждой из стран этот стиль назывался по своему.

Задание 1. Попробуйте, исходя из описания, понять, о какой церкви идёт речь.
Первый из приведённых храмов Щусев начал строить в 1906 году, исходя из размеров и форм княжеских новгородских соборов начала XII века. Облик постройки определяют выделенная в отдельный объём лестничная башня и линии закомар, обрисовывающие неравные прясла, больше всего напоминающие Рождественский собор Антониева монастыря в Новгороде. — 6

Задание 2. Вторая из приведённых в наборе церквей тоже построена с оглядкой на новгородский опыт, однако в ней преобладают традиции псковских храмов XV—XVI веков, таких как церкви Николы со Усохи и Покрова и Рождества у Пролома. Контрасты больших и малых, широких и узких объёмов, отличающие эти сооружения, в постройке Щусева трактованы как особенности формообразования эпохи модерна. — 4

Задание 3. Одновременно Щусев возвёл и небольшую усадебную церковь. Общие объёмы храма вновь восходят к Пскову и Новгороду, однако облицовка известняком и порталы, покрытые каменной резьбой, говорят об интересе мастера к памятникам Владимиро-Суздальского княжества. Так, Щусев сближает архитектурные традиции исторически разных регионов Древней Руси, видит в их синтезе мощный импульс обновления языка религиозного искусства. — 1

Задание 4. Перед переворотом 1917 года архитектор заканчивает церковь, которая при первом взгляде производит впечатление целого монастыря: стена с широкими башнями и проездными воротами завершается надвратным храмом. Ориентиром для архитектора служат уже не Новгород и Псков, а архитектура ростовских земель, в первую очередь сам ростовский кремль, окончательно сложившийся в XVII веке. — 5

Задание 5. Одновременно, в 1910-е годы, без непосредственного участия самого Щусева возводятся два храма по его проектам в Италии. В силу того, что эти православные храмы расположены за границей и предназначены для русских паломников, стиль обоих сооружений отличается археологической точностью, гораздо большей близостью построек к их средневековым «образцам».
Один представляет собой «копию» маленького новгородского храма XIV—XV веков с фасадами, увенчанными щипцами. Резкость и напор линий модерна проявляются здесь лишь в крутизне наклона и мощи ползучих арок перехода, тесно примыкающего к церкви. — 2

Задание 6. Другой выполнен в стилистике «дивного узорочья» московских купеческих храмов первой половины XVII века — его бесстолпный объём завершён рядами кокошников и пятью изукрашенными главами, а фасады декорированы цветными колонками, арками, поясами и ширинками. — 3

Задание 7. Посмотрите на картинки, обозначенные буквами А и Б. Планы каких из приведённых в задании храмов А.В. Щусева представлены на этих иллюстрациях? — 5

Задание 8. — 1

Задание 9. Восстановите логику анализа работы Врубеля внутри текста, расположив фрагменты в правильном порядке. Обратите внимание, что первый абзац текста уже находится на нужном месте. — 213

Задание 10. Восстановите логику анализа работы Врубеля внутри текста, расположив фрагменты в правильном порядке. Обратите внимание, что первый абзац текста уже находится на нужном месте. — 2341

Задание 11. Выберите из приведённых утверждений те, которые верны по отношению к тексту А и те, которые отражают концепцию автора текста
1. Из двух текстов, приведённых в задании, этот написан позже, так как во многом он парадоксальным образом отталкивается от наблюдений, содержащихся в другом отрывке.
2. В подходе Врубеля к изображению религиозного сюжета автор выявляет черты портретного жанра, во многом определявшего развитие русской живописной школы в XIX веке.
3. Автор подчёркивает закономерность появления работ религиозной тематики в позднем творчестве Врубеля.
4. Автор говорит о противоречии мистического и натуралистического в произведении Врубеля.
5. Автор выявляет разницу в том, как художник трактует фигуры и задний план.
6. Автор подчёркивает, что художник сам осознавал предопределённость своего обращения к религиозным сюжетам.
7. Автор утверждает, что внутренняя экспрессия происходящего выражается через мимику и жесты героев Врубеля. — 1Б 2Б 3А 4А 5Б 6А 7Б

Задание 12. Перед Вами развёрнутые характеристики новаций в музыке начала XX века. Установите соответствия между новациями и их характеристиками.
Характеристика:
1. Звуковая система, использующая интервалы меньше полутона.
Новация:
Характеристика:
2. Многозвучный комплекс, который при обычном слушании воспринимается как единое красочное целое, без выделения в нём обособленных звуков определённой высоты (в отличие от аккорда). В академической музыке некоторые черты такого рода комплексов усматривают уже в творчестве К. Дебюсси.
Новация:
Характеристика:
3. Манифест итальянского футуриста Л. Руссоло, провозглашавший необходимость создания «новой музыки», основанной на звучаниях современного города, машин, заводов и т.п.
Новация:
Характеристика:
4. Термин А. Шёнберга, предполагающий отказ от разделения звуковых сочетаний на благозвучные и неблагозвучные; активное использование сочетаний, ранее считавшихся неудобоваримыми.
Новация:
Характеристика:
5. Один из методов композиции, письмо «точками», при котором музыкальная мысль излагается не в виде тем или мотивов (т.е. мелодий) либо сколько-нибудь протяжённых аккордов, а с помощью отрывистых, как бы изолированных звуков или кратчайших мотивов, окружённых паузами.
Новация:
Характеристика:
6. Музыкальные произведения, написанные вне логики ладовых и гармонических связей, организующих язык тональной музыки. Основной принцип — полное равноправие всех тонов, отсутствие какого-либо объединяющего их ладового центра и тяготений между тонами.
Новация:
Ответ:
1 — микрохроматика
2- сонор
3- искусство шумов
4- эмансипация диссонанса
5- пуантилизм
6 — атональная музыка

Задание 13. Обратитесь к тексту доклада и определите, каким новациям, согласно взглядам К.К. Сараджева, соответствует «истинная» колокольная музыка.
Пуантилизм
Эмансипация диссонанса 2
Микрохроматика
Искусство шумов
Сонор 3
Атональная музыка 1

Задание 14.
Размышляя над декорациями к «Грозе», я решил отказаться от иллюстративного подхода к пьесе Островского, я пытался создать фон, соответствующий стилю русской романтической драмы, показав при этом её национальные особенности. — левое нижнее